Раз в жизни: Марлон Брандо

Сегодняшний фигурант, пожалуй, нуждается в представлении менее всех прочих, о которых шла или ещё пойдёт речь. Марлон Брандо. Однако фильм его, как говорится, «стоит особняком» в нашем цикле ещё и по другой, много более важной причине. В релизе цикла было сказано: фильмы, единожды поставленные актёрами, — явления маргинальные. Они делаются авторами, как правило, в каких-то сугубо личных целях и стоят в стороне от Большой Истории Кино. Хуже того, «сугубо личные цели» у актеров, созданий прихотливых и подчас не очень-то человекообразных, — это нечто, стороннему наблюдателю мало понятное.

С «Одноглазыми валетами» Марлона Брандо все иначе. Фильм этот находится на пересечении сразу нескольких очень важных линий и контекстов, — среди которых нам и придется сейчас побродить.

Начинается, впрочем, всё почти невинно. В 1956 году, американский писатель средней руки по имени Чарльз Нейдер публикует роман под названием «Подлинная смерть Хендри Джонса», который, в свою очередь, представляет из себя беллетризованную версию легендарной книги Пэта Гарретта «Подлинная жизнь Билли Кида» — биографии знаменитого героя-разбойника времён Дикого Запада, написанной убившим его и потому тоже знаменитым шерифом. Роман Нейдера пользуется успехом, заинтересовывает Брандо, и тот убеждает своего продюсера купить на него права и запустить фильм. Поначалу все идёт чудесно. Сценаристом они нанимают начинающего, 32-летнего, малоизвестного, но чертовски многообещающего Сэма Пекинпа, а режиссёром — ни много ни мало, Стэнли Кубрика. У Кубрика к этому времени всего три фильма: «Поцелуй убийцы», «Убийство» и «Тропы славы». Но они так впечатляют Брандо, что он настаивает: работать он хочет именно с этим режиссёром. И добивается своего. Весной 1958 года заключаются все положенные контракты. Начинается съемочный период.

А вот дальше история покрыта мраком неизвестности и окружена легендами — типичными как для Брандо, так и для Кубрика, завзятых мифотворцев. В ноябре того же 1958 года Кубрик уходит с проекта. Разглашать причины разрыва он, согласно условиям контракта, права не имеет. Официальная, очень аккуратная версия гласит: он-де начинает работать над «Лолитой». До которой, правда, ещё четыре года, в том числе «Спартак». И надо либо проделать над собой большую работу, либо вовсе не интересоваться Кубриком, чтобы эту версию принять.

Марлон Брандо на съемках фильма «Одноглазые валеты»
Марлон Брандо на съемках фильма «Одноглазые валеты»

Более распространенная версия заключается в том, что Брандо и Кубрик не сошлись мнениями на предмет кастинга: Кубрик хочет одних актеров, Брандо же, как автор всей затеи и звезда фильма, пытается навязать других. Не то чтобы конкретная мотивировка была так уж важна: всем, кто хотя бы примерно представляет себе, что за существо Брандо и что за существо Кубрик, понятно, что история, в начале которой эти двое сходятся вместе, просто обречена на трагическую развязку. Но там есть любопытные подробности. Скажем, Кубрик, якобы, хочет как можно меньшей выразительности от актеров. Правдоподобно. Он, конечно, еще не тот визионер-параноик, каким мы его знаем, пока что за ним только подозревают некоторый избыточный перфекционизм; окончательно про него всё станет ясно после «Космической одиссеи», до которой ещё десять лет. Однако уже и сейчас, в конце 50-х, понятно, что Кубрика в первую очередь интересует изображение как таковое, а актеры важны ему постольку, поскольку они что-то скрывают, а не выражают. Что Брандо, вроде бы, совершенно не должно устраивать. Почему «вроде бы» — скажу чуть позже.

Правда, незадолго до смерти Кубрик подробно рассказал историю своего ухода со съемок «Одноглазых валетов» Фредерику Рафаэлю, сценаристу «Широко закрытых глаз». Звучало это примерно так. На протяжении всего лета съемки шли очень тяжело: технические трудности, психологические, — всевозможные. Члены съёмочной группы непрестанно спорят между собой и ни о чём не могут толком сговориться. И вот однажды Брандо собирает их всех за одним большим столом и предлагает каждому высказаться, — по кругу. Регламент — три минуты: он приносит специальный будильник, которым отмеряет время. Если будильник зазвонит в середине фразы — ну, значит, в середине. Наступает очередь Кубрика, который глядит на происходящее со всё возрастающим ужасом. «Что это за ерунда, — говорит Кубрик, — что ты тут устраиваешь?» «Осталось 2:50», — отвечает Брандо. (В конце фильма вы увидите очень похожую сцену — где герой Брандо ведёт отсчёт, не реагируя на реплики партнеров.) «Ok, — говорит Кубрик. И, будучи Кубриком, начинает дотошно перечислять: — проблемы с первой страницей сценария такие-то, проблемы со второй страницей сценария такие-то...», — на пятой странице звонит будильник. «Давайте я уж тогда закончу», — говорит Кубрик. Брандо встает и, хлопнув дверью, уходит к себе в комнату. На этом участие Кубрика в съёмках заканчивается. Рассказывая Рафаэлю всю эту историю, Кубрик говорил: «я потратил на этот проект два года, и вот таким манером меня уволили», — и был абсолютно уверен, что все это представляло собой чистую инсценировку. Что Брандо всего лишь искал повода самому сесть в режиссерское кресло и создал такие условия, чтобы вынудить Кубрика на открытый конфликт. Насколько этой истории можно верить? насколько вообще можно доверять тому, что говорит Кубрик? или любой другой режиссер? Ну... не очень-то. Взять хотя бы «два года», о которых сказал Кубрик. Откуда он их взял? Контракт был заключён в мае 1958 года, расторгнут — в ноябре. В общем, фактическую сторону нам, по-видимому, доподлинно узнать так и не придётся.

Оператор Чарльз Лэнг и Марлон Брандо на съемках фильма «Одноглазые валеты»
Оператор Чарльз Лэнг и Марлон Брандо на съемках фильма «Одноглазые валеты»

Но дальше всё становится ещё интереснее. Съемки «Одноглазых валетов», за которые берётся Брандо, принадлежат к жанру, именуемому в американском киноведении «метражным фетишизмом». Это означает, что человек снимает, снимает, снимает и снимает, абсолютно игнорируя сначала запросы продюсеров, потом настоятельные запросы продюсеров, потом требования, а потом и крики о помощи. Фильм, сроки съемок которого изначально планировались в три месяца с бюджетом в 1,8 миллионов, в результате снимается полгода и с бюджетом в 6 миллионов. Опять же: кто хорошо представляет себе, что такое Брандо, может продюсерам только посочувствовать. Способы убедить этого человека сделать что бы то ни было, чего ему делать не хотелось, открыты так и не были. Вот яркий пример. Приезжает очередной делегат от студийных менеджеров: «Мистер Брандо, все сроки вышли, что это за размашистый эпос вы тут снимаете?» Брандо изрекает следующее: «Аляска только что стала сорок девятым штатом. Гавайи вот-вот станут пятидесятым. В стране бэби-бум, мы вывели новую вакцину от смертельной болезни, и над Землей летает американский искусственный спутник. Строится всё больше жилья, покупают всё больше машин. Президент Эйзенхауэр говорит, что Америка находится на пике производства и что никто не должен стоять в стороне. Так почему бы и студии „Парамаунт“ не поучаствовать в этом великом движении и не позволить мне сделать шедевр?» И вот с этим ответом делегат отбывает восвояси.

Когда съемочный период всё ж таки был закончен, начался период монтажный — длиной больше года. В 1960 году Брандо представляет готовый фильм студийному начальству. Фильм длится восемь часов. И в этом — один из ключей к нему.

Вот почему. Кубрик и Брандо поначалу так полюбились друг другу не из-за того только, что Брандо — лучший актер Америки в 50-е годы, а Кубрик — самый многообещающий режиссер из всех, что тогда появились. У них и вправду есть нечто общее в представлении о том, чего они хотят от кино, и называется это «нечто» невыносимо затасканным, но именно в этом случае неизбежным словом «реализм». Тот самый реализм, который не имеет ничего общего, скажем, с социальным реализмом, с жизнеподобием, с удобно узнаваемыми историями и персонажами. Тот реализм, вершиной которого в истории кино являются «Страсти Жанны Д’Арк» Дрейера; тот, что пытается ухватить суть реальности во всей ее сложности. Собственно, ведь именно это Кубрику и удастся сделать в «Космической одиссее». Как известно, выглядеть эта суть будет как черный монолит.

Марлон Брандо на съемках фильма «Одноглазые валеты»
Марлон Брандо на съемках фильма «Одноглазые валеты»

Принципиальная разница между Кубриком и Брандо в том, в чем вообще заключается разница между режиссером и актером. Для Кубрика реализм — это суть бытия, которая должна быть видна непосредственно из картинки. Отсюда, если прибегнуть к самым общим словам, метафизичность его кинематографа, отсюда его принципиальная непостижимость всего сущего, отсюда, наконец, его пресловутое визионерство: когда Кубрик долго-долго, дубль за дублем, кадр за кадром вглядывается в пейзаж, или в лицо, или в декорацию — с тем, чтобы увидеть сквозь все случайные черты тот самый непроницаемый и непостижимый, но единственно подлинный, единственно существующий черный монолит. Для Брандо, лучшего питомца Нью-Йоркской Актерской студии, подход к реализму идёт с совершенно другой стороны. Стихийность, инстинктивность актёрского существования, которая в методе Казана и Страсберга означает подлинность, к концу 50-х достигает у Брандо опасных для коммерческого кино степеней. В одной из рецензий (кажется, в журнале «Time») на его предыдущий фильм, на «Молодых львов» Эдварда Дмитрыка, некий критик — по-видимому, очень глупый, — пишет, что нужен телепат, чтобы понять, о чем думает герой Брандо, настолько невозможно опознать по его мимике подлинную сущность героя. Критик глуп, ибо ставит эту нечитаемость Брандо в укор, но при этом профессионален, потому что так оно и есть. Та «стихийность и инстиктивность», с которой Брандо начинает в конце 40-х, десять лет спустя позволяет ему добираться до тех глубинных, пралогических слоёв человеческой натуры, до которых обычно актерское мастерство просто не доходит. Именно это позволит Брандо в 70-е годы играть роли уже исключительно мифологического толка. Будь то дон Вито Корлеоне, или герой «Последнего танго в Париже», или полковник Курц, — при всей разнице между ними, — одно можно сказать уверенно: ни в одном из них нет уже ничего человекоподобного. И, по-видимому, к концу 50-х Брандо как раз начинает ощущать (скорее всего, опять же, чисто инстинктивно) эту свою способность сыграть миф «напрямую», — тот миф, о котором Ницше писал как о дионисийской, трагедийной сфере бытия, находящейся по ту сторону всего рационально постижимого. И в Кубрике Брандо угадывает ту же самую склонность не обращать внимания на то, что можно понять и поименовать, а идти сразу, говоря словами самого Кубрика из «Космической одиссеи», beyond of — «в по ту сторону». Просто подходы у них прямо противоположные: у Кубрика — через изображение, у Брандо — через персонажа, героя, актера.

Карл Молден и Марлон Брандо на съемках фильма «Одноглазые валеты»
Карл Молден и Марлон Брандо на съемках фильма «Одноглазые валеты»

Брандо тут, скажем сразу, сильно рискует. Ему-то хорошо, он гений. А вот, к примеру, молоденькая актриса Пина Пельисер, которая в «Одноглазых валетах» дебютировала, через несколько лет, в возрасте тридцати, в припадке депрессии покончила с собой. Брандо требует от своих актеров — вообще от Актёра — такой густой подлинности проживания, что суперпрофессионал типа его самого или его напарника Карла Молдена с этим управится, а дебютант — нет. (Здесь вновь стоит вспомнить о «Жанне Д’Арк» Дрейера и о бедной Рене Фальконетти, которая вскоре оказалась в сумасшедшем доме — маниакальная дрейеровская подлинность оказалась для неё чрезмерной.) Журналисты презрительно прозвали этот фильм «Станиславский в седле». Не очень-то умно, да. Но если не понять этого, не поймёшь и того, почему фильм Брандо шёл восемь часов.

История про главного героя, вступающего в борьбу — где-то посреди мексиканской пустыни — со своим бывшим напарником, которому когда-то он был предан и который предал его, с напарником, которого зовут Dad (то есть «папаша»); история про героя, который в отместку этому «папаше» соблазняет его приемную дочь, — даёт, если её вот так изложить, ещё один очень важный ключ к авторскому замыслу. Брандо пытается извлечь из вестерна то, что, казалось бы, как раз и надо из него извлекать: механизм античной трагедии. Собственно, вполне это так никому и не удалось, и можно только предположить, что если бы Пазолини, с его-то пониманием пустыни, решил в этой пустыне снимать не «Эдипа» и «Медею», а вестерны, у него все равно бы получились «Эдип» и «Медея». Но, на наше несчастье, Пазолини вестернов не снимал. Зато за восемь лет до античной дилогии Пазолини Марлон Брандо пытается использовать пустыню в тех же целях. Зная, что он может сыграть миф; и зная, что пространство «вестерновой» пустыни — это именно то пространство, которое нужно для трагедии. Вот главная причина, почему фильм Брандо должен был длиться восемь часов. Это — длина трагедии, подробно прожитой каждым из героев.

«Одноглазые валеты». Реж. Марлон Брандо, 1961
«Одноглазые валеты». Реж. Марлон Брандо, 1961

В отличие от «Ночи охотника», относительно которого, как было сказано в прошлый раз , вы можете быть абсолютно уверены, что это именно тот фильм, который замысливал режиссер, — с «Одноглазыми валетами» все обстоит далеко не так радужно. По настоянию продюсеров Брандо сокращает фильм почти вдвое, его финальный авторский вариант длится четыре с половиной часа. Но продюсеры «Парамаунта» не решились и на это, и та версия, которая есть в нашем распоряжении, длится два часа двадцать минут. Причем это очень видно. Исчезли связки — не только на уровне логики характеров, но и даже в диалогах; сюжет стал плоским; деление на «хорошего» и «плохого» обрело совершенно нетрагедийную определенность. Достаточно сказать, что антагонист Брандо, герой Карла Молдена, злодей-«папаша», по замыслу режиссера был единственным человеком в фильме, который никогда не врет, — в отличие от главного героя, его возлюбленной и всех прочих персонажей, населяющих этот фильм. После продюсерской редактуры и насильно прицепленного хэппи-энда «плохой» оказался «плохим» ровно настолько, насколько ему и положено согласно жанровым клише.

Как и в случае с другим сверхдлинным фильмом, снятым перфекционистом-реалистом, — с «Алчностью» фон Штрогейма, — не вошедший в продюсерскую версию метраж утерян; по всей вероятности — уничтожен. Всё, что у нас есть, — это те два часа двадцать минут, которые вышли в прокат в 1961 году. Нам остаётся лишь догадываться по отдельным кадрам и фрагментам о той сверхзадаче, которую поставил перед собой Брандо в том единственном фильме, который на самом деле ему хотелось поставить. В том фильме, который никто, кроме него, поставить не смог бы.

 

источник

Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба

 

Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №1
 

Трогательный актер с тонкими аристократичными чертами и благородными манерами покорил сердца зрителей, представ в образе галантного искусителя Евгения Листницкого в классической экранизации «Тихого Дона». Впоследствии актер Игорь Дмитриев блистал, играя сиятельную знать, благородных офицеров, вероломных царедворцев, но мог, исполнить и трагедию маленького человека.

Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №2
 

История происхождения актера окутана таинственной романтикой. В своих мемуарах Игорь Дмитриев повествует о семейном предании, которое гласит, что его отец потомок Анны Павловны Шерер.

Той самой приближенной императрицы Марии Федоровны и хозяйки салона из романа Льва Толстого «Война и мир». Бабушка актера была плодом любви сына той самой Анны Шерер и крепостной девушки. Дочь хотя и была внебрачной, но выросла в барском доме и получила приличное воспитание. Она вышла замуж за бравого офицера кавалериста Петра Дмитриева.

Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №3
 

Хотя отца своего актер почти не знал. Родитель был яхтсменом, натурой, судя по всему блистательной и увлекающийся. Он оставил мать с маленьким ребенком и не участвовал и их дальнейшей судьбе. Мать была балериной, уже после революции она повторно вышла замуж за инженера, который был арестован во времена борьбы с вредительством. Колоссальную роль в воспитании Игоря сыграл дедушка, бывший царский офицер Петр Артамонович Дмитриев. От деда артист и перенял, манеру держатся в рамках благородной эстетики.

Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №4
 

Детство Игоря Дмитриева прошло в цирке, где выступала мать, сам ребенок рос человеком творческим и с ранних лет участвовал в детской самодеятельности при ленинградском дворце пионеров. Ему посчастливилось попасть в ансамбль песни и пляски, которым руководил великий композитор и педагог Исаак Осипович Дунаевский. Вокальные и музыкальные навыки еще не раз пригодятся Дмитриеву в его актерской карьере. Свою первую роль в кино он сыграл в двенадцать лет.

Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №5
 

С началом войны они с матерью были эвакуированы вместе с Мариинским театром. Начинающий артист продолжал обучение, в эвакуированном вместе с театром хореографическом училище и выступал в местном клубе.

После войны, Дмитриев перебрался в Москву. В столице в то время жила будущая жена и подруга детства актера Лариса. Он продолжил свое обучение школе-студии МХАТа после окончания, вернулся в Ленинград и был принят в труппу драматического театра. Дмитриев любил Москву, и с огромным удовольствием приезжал в столицу на съемки и в гости. Но не согласился променять размеренную жизнь культурной столицы, даже когда получил из Москвы приглашение в «Малый театр».

Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №6
Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №7
Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №8
Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №9
 
 
 

Молодой актер идеально вписался в театральный мир культурной столицы. Парадоксальным образом Дмитриев совмещал со своим дореволюционным флером должность секретаря комитета комсомола.

Став уже знаменитыми артистом Дмитриев тщательно изучал культурную жизнь Петербурга прежних эпох. Он всегда испытывал трепет перед старинными местами, где жили и работали творцы прошлых эпох. Актер собрал дома солидную коллекцию антиквариата и бережно хранил изысканные костюмы и фраки. После смерти актера сын передал эти наряды «Ленфильму», и они пополнили костюмерную студии.

Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №10
 

Игорь Дмитриев создал в кино невообразимое количество ярких, запоминающихся образов. И среди всего этого пестрого многообразия особняком стоят невообразимо красивые картины Яна Фрида. Всего у них было семь совместных работ. Особенно актеру удались: немолодой, но фактурный поклонник прекрасной Дианы граф Федерико из «Собаки на сене», вероломный первый министр дон Хосе «Дон Сезар де Базан» и тщедушный Клеант в «Тартюфе».

Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №11
 

Самая узнаваемая роль актера полковник Джеральдин, человек необычайной чести и верности, в захватывающей приключенческой картине «Приключения принца Флоризеля». Во время съемок Дмитриев подружился с коллегой по площадке Олегом Далем. К сожалению, дружба этих глубоких и талантливых артистов оказалась недолгой, Олег Даль скончался спустя несколько лет после выхода картины.

Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №12
 

На протяжении всей своей творческой жизни Дмитриев был крайне востребован в советском кино. Он участвовал также в фильмах снятых советским союзом в сотрудничестве с другими странами и был замечен мировым кинематографом. Благодаря участию в международных проектах актеру удалось избежать участи многих известных советских актеров, вынужденных в 90-ые годы играть в чернухе, чуть ли не за еду. Постоянным местом работы для Игоря Борисовича стал театр «Русская антреприза».

Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №13
Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №14
 
 
 

Еще в 60-ые годы, сын артиста выехал на стажировку за границу и стал невозвращенцем, он обосновался в США. После распада СССР у родителей появилась возможность поддерживать с сыном связь, и ездить в гости. Со временем жена Игоря Борисовича перебралась к сыну на постоянное место жительства.

Как выглядел в детстве, аристократ советского кино Игорь Дмитриев и как сложилась его судьба, изображение №15
 

Во второй половине нулевых у актера начались проблемы со здоровьем. Несмотря на это, он выходил на сцену театра и пышно отметил 80 летний юбилей. Но вскоре состояние ухудшилось, и в январе 2008 актера не стало.

Давайте вспомним некоторые из ярких ролей артиста:

Отчаянный бывший белый офицер Лятьевский - Поднятая целина
 
Отчаянный бывший белый офицер Лятьевский - Поднятая целина
Актер Игорь Борисович - Зайчик
 
Актер Игорь Борисович - Зайчик
Керенский - Хождение по мукам
 
Керенский - Хождение по мукам
Заговорщик и византийский шпион Халцедоний - Ярославна, королева Франции
 
Заговорщик и византийский шпион Халцедоний - Ярославна, королева Франции
Вероломный и алчный начальник полиции Медынский - Огненные дороги
 
Вероломный и алчный начальник полиции Медынский - Огненные дороги
Король лондонского преступного мира Малделей - Голубой карбункул
 
Король лондонского преступного мира Малделей - Голубой карбункул
Грегсон, лучший инспектор Скотланд-Ярда по версии Холмса - Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона
 
Грегсон, лучший инспектор Скотланд-Ярда по версии Холмса - Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона
Мудрый, но малахольный первый министр - Сказки старого волшебника
 
Мудрый, но малахольный первый министр - Сказки старого волшебника
Глава фронды Фронды против Мазарини герцог Бофор - Мушкетёры двадцать лет спустя
 
Глава фронды Фронды против Мазарини герцог Бофор - Мушкетёры двадцать лет спустя

Популярное в

))}
Loading...
наверх